تدور أفلام سؤدد كعدان الوثائقية وأفلامها الروائية الرائعة حول هويتها السورية. فاز فيلمها الطويل الأول، اليوم الذي فقدت فيه ظلي، بجائزة أسد المستقبل لأفضل ظهور لأول مرة في مهرجان البندقية السينمائي وجائزة لجنة التحكيم للإخراج في مهرجان لوس أنجلوس السينمائي. فاز فيلمها الطويل الثاني والأحدث، نزوة، بجائزة الجمهور في مهرجان البندقية السينمائي وجائزة منظمة العفو الدولية لحقوق الإنسان، هذا من بين جوائز وشهادات تقدير عديدة أخرى. وانتقلت كعدان إلى المملكة المتحدة عام ٢٠٢٠، بعد حصولها على تأشيرة المواهب الاستثنائية.
حدثينا قليلا عن نفسك
لقد ولدت في فرنسا حيث كان والداي يدرسان هناك في ذلك الوقت. عندما كنت طفلة صغيرة، عاد والداي إلى موطني سوريا حيث نشأت. درست المسرح في المعهد العالي للفنون المسرحية بدمشق. بعد ذلك، حصلت على منحة دراسية للحصول على درجة الماجستير في المسرح في جامعة القديس يوسف في بيروت في لبنان. عندما وصلت إلى هناك، صادفت القسم السمعي والبصري وانجذبت على الفور إلى صناعة الأفلام. طلبت تغيير تخصصي وانتهى بي الأمر بدراسة صناعة الأفلام لمدة ثلاث سنوات.
هل أثرت خلفيتك المسرحية على عملك السينمائي؟
عملت في المسرح وبعد ذلك في الأفلام الوثائقية. دائمًا ما تجد هذا التأثير في الافلام التي اقدمها. لا سيما مدى رمزية وبساطة تصوير الأشياء في أفلامي. على سبيل المثال، كل شيء له معنى، سواء رأيت زهرة أو ستارة أو أي شيء آخر، فهو يعكس دائمًا معنى. يأتي هذا النهج من المسرح حيث يكون للشيء أو الدعامة واقع متزايد.
بدأت بإخراج الأفلام الوثائقية، ثم انتقلت إلى الأفلام الروائية. كيف حدث هذا؟
لقد بدأت بالأفلام الوثائقية بشكل رئيسي بسبب الميزانية. الأفلام الوثائقية أقل كلفة. لقد تمكنت من التعامل مع العملية برمتها بنفسي؛ يمكنني التصوير والتحرير وإصدار الأصوات وما إلى ذلك. وكان أول فيلم وثائقي قصير لي هو “مدينتان وسجن”. وتدور أحداث الفيلم، ومدته ٤٠ دقيقة، حول سجن للقاصرين في دمشق. وكانت الميزانية ٢٠٠٠ دولار فقط. وشاهدت قناة الجزيرة الوثائقية الفيلم في مهرجان دبي السينمائي. لقد أعجبوا بالعمل وطلبوا مني أن أصنع لهم أفلامًا. أخرجت أفلام «البحث عن الوردي» (٢٠٠٩)، و«السقف الدمشقي»، و«حكايات الجنة» (٢٠١٠) لقناة الجزيرة. بعد ذلك عرضت عليّ قناة الجزيرة عقدًا لإنتاج ثلاثة أفلام معهم عام ٢٠١١. وفي الوقت نفسه بدأت الحرب في سوريا. لكن العقد كان مخصصاً لموضوعات تتعلق بسوريا تحديداً قبل وقوع الحرب، وهو ما لم يعد منطقياً بعد الآن. لقد قمت بالفعل بالبحث لمدة ستة أشهر في هذه المرحلة، لكنني رفضت الاستمرار في الأفلام المقترحة. كانت البلاد تتغير بسرعة، ولأنني كنت أيضًا عاطفية ومصدومة من الحرب، لم أستطع الاستمرار ببساطة.
ماذا فعلت بعدها؟
بعد ذلك، بدأت بكتابة الروايات، ربما كوسيلة لمعالجة الألم والتغييرات. قبل أن أغادر سوريا لأعيش في بيروت عام ٢٠١٢، كتبت سيناريو فيلم “اليوم الذي أضعت فيه ظلي”، وهو فيلمي الطويل الأول الذي صدر عام ٢٠١٨. لقد استغرق الأمر وقتًا طويلاً لتأمين التمويل الكافي، ولهذا السبب استغرق الأمر وقتًا طويلاً جداً. سبع سنوات للانتهاء من العمل به.
لكنك صنعت أيضًا أفلامًا قصيرة أخرى خلال تلك الفترة؟
نعم، صنعت «خبز معلب» (٢٠١٦)، و«غامض» (٢٠١٧) وثائقياً، و«عزيزة» (٢٠١٨) فيلم قصير صورته في ٣ أيام، وحاز على جائزة لجنة التحكيم في مهرجان صاندانس السينمائي.
في حين أن أفلامك تصور القضايا والصراعات السورية، إلا أن المواضيع عالمية حيث يمكن لأي شخص أن يرتبط بها.
أعتقد أنه كلما كانت القصة محلية وأصلية، أصبحت أكثر عالمية. يرى الناس أنفسهم في شخصيات حقيقية. بالإضافة إلى ذلك، إذا قمت بتصوير مشاهد كوميدية أو بها حس فكاهي قاتم، فإنها ستلقى صدى وتجد جمهورها.
حدثينا عن طريقتك بعمل الافلام
أولا، أرى صورة. إذا لم أفعل ذلك، أعلم أنه ليس لدي فيلم. في بعض الأحيان، يكون الأمر واضحًا جدًا. بالصدفة، رأيت الثقب الموجود في المنزل والضوء يدخل. ومن تلك الصورة عرفت أن لدي فيلمًا بالفعل. في اليوم الذي فقدت فيه ظلي، كان فقدان الظلال. أرى دائمًا صورة في رأسي هي نقطة البداية. ومن هناك، أقرر إلى أين أريد أن تذهب هذه الصورة، ومن هي الشخصيات التي تقف خلفها، وما إلى ذلك. ثم اكتب العلاج (القصة). ثم نقوم بتطوير السيناريو.
لقد تم منذ فترة طويلة تشويه صورة العرب في أفلام هوليوود. هل ترين أن ذلك يتغير؟
لن يأتي التغيير من دور الإنتاج والاستوديوهات وما إلى ذلك. فهم يريدون بشكل عام تحديد المربعات الخاصة بالتنوع. هذه طريقة سطحية أو تجميلية لتمثيلنا. أعتقد أن الأمر متروك لنا نحن صانعي الأفلام لتغيير السرد. لدينا الآن المزيد من صانعي الأفلام الذين لديهم قصص حقيقية. وهذا سيحدث فرقا في إظهار من نحن حقا.
من هم صانعي الأفلام المفضلون لديك؟
أنا معجب بعمل الكثير من صانعي الأفلام من جميع أنحاء العالم، لكن عمر أميرالاي وحاتم علي لهما مكانة خاصة في قلبي كصانعي أفلام سوريين. لقد كان لهما تأثير كبير على صناعة السينما والتلفزيون في سوريا. لقد اهتموا حقًا بدعم الجيل القادم ٢٠٢٠. ومن المؤسف أن كلاهما رحلا باكرا.
ما الذي تودين التحدث عنه بعد ذلك كصانعة أفلام؟
! أنا أعيش الآن في لندن، لذا سيكون الأمر متعلقًا بعلاقتي بمدينتي الجديدة، وبيتي الجديد. لا أستطيع أن أقول المزيد في هذه المرحلة
المحاور: علياء فواز – ٢٠٢٤
